船在海上抛锚

最新章节：后记

推荐序 我认识的于一爽一直留着短发，特别短的那种，北京人管这种发型叫假小子头。她的小脸庞、额头和两只耳朵都自然地**着，围绕脸部的头发短到只是给这张人见人爱的脸修个边儿，突出一下脸上的灵气。至于人见人爱，是因为她的五官长得甜美而乖，笑起来满脸善意。这是真相，也是假象。她是善良的，但跟乖相去十万八千里。虽然她从不高声大叫，甚至有些腼腆，但说几个脏字，喝几瓶烈酒，是非不可的事。喝多了不舒服就吐掉。她也总让她小说里的人物呕吐。 她的这个发型，有不少欧洲女性也留。但我认识的留这种发型的欧洲女人，均五十岁开外，且都跟男人有过过节儿，最晚在人生的下半场变成了不折不扣的女权主义者。 我没有跟于一爽聊过女权主义这个话题，但我敢肯定她不是。 一来，她太喜欢男人，跟男人的过节儿攒多了，就写进小说里去，用文学的灶台做成菜，然后把这些菜吃掉，她就能重新完好如初，或者比较完好如初。从这个意义上讲，文学负责救她，尽管她宣布她不对文学负责。 二来，她是一个远离任何确定性的人，不管什么主义，都是确定到硬的东西，坚硬也好、僵硬也好、生硬也好。于一爽和她写的小说，两者都拒绝跟任何确定性沾边。一个没有确定性的世界是复杂的、飘忽的、微妙的，甚至让人激动也让人难受的。于一爽想得支离写得破碎，反而有了某种力量，符合她本人的品位，即“别把文化做成甜品”。 在她思想和情感还很稚嫩的某一天，她误入一场又一场的饭局，从此成为那里的常客。所谓的饭局，特指一圈文化人，他们在伟大理想的感召下长大，曾为人杰，或曾下过决心要为全人类的幸福而奋斗终生。于一爽认识他们的时候，他们只剩下饱满的自怜自恋和大小不一的酒量。他们用他们醇厚的颓调，顺手成就了一个独特的女作家。于一爽这个生于1984年的水瓶座女孩，天性敏感，非主流，在亲力亲为走进现实之前，就透过各位的酒杯，提前看懂了诸多行为的无意义及人的终极懦弱，让更多的东西模糊成了一团。她的小说里总串着一股又不吝又不舍的味道，想爱、想做、想有，可起念前，骨子里就已经不信能爱、能做、能有了...